電影音樂的前世今生 　

——中國民族音樂元素的發(fā)展 　 小荷作文網(wǎng) moldiva.com

　　 　

電影音樂發(fā)展的簡介 　

　　 　

　　1895年，盧米埃爾的無聲電影《工廠的大門》的放映同時也是電影世界大門的打開，為了烘托默片的氣氛、增加一定的藝術(shù)效果，從無聲到場外配樂，直到后來，有聲電影終于產(chǎn)生于1927年。隨著歌舞片等各種類型的有聲電影的大量涌現(xiàn)，音樂已經(jīng)成為了電影里不可缺少的一部分，這樣的方式所呈現(xiàn)給觀眾的也是一個電影畫面與音樂完美結(jié)合的成果。 　

　　 　

　　電影音樂的功能在《電影藝術(shù)詞典》中被敘述為：抒情、渲染氣氛、評論、描繪、劇作功能以及連貫功能。音樂作為一種藝術(shù)表現(xiàn)美的方式更容易被感知、能更細(xì)膩地去觸動觀眾的心靈感受，也能幫助觀眾在所設(shè)定的故事情節(jié)中更深刻地理解電影內(nèi)容。 　

　　 　

　　現(xiàn)如今，電影配樂作為一種獨(dú)立的藝術(shù)體裁有著越來越多的處理方法、越來越豐富的變化形式、越來越多樣的表達(dá)體現(xiàn)，也越來越得到人們的重視，在電影處理中達(dá)到了一個不可取代的重要地位。電影配樂同電影主題一樣，都帶有著鮮明的時代特色、區(qū)域特征和民族風(fēng)情，民族音樂元素在電影配樂中也發(fā)揮著不容小覷的作用。電影配樂在發(fā)展的過程中更是離不開民族文化的基礎(chǔ)，中國電影在走向國際化的同時也更應(yīng)當(dāng)依托民族元素，將自己的民族傳統(tǒng)優(yōu)勢發(fā)揮到極致。 　

　　 　

　　 　

　　 　

民族音樂與電影的結(jié)合 　

　　 　

　　我國民族音樂發(fā)展的歷史十分悠久，是人類歷史上起源最早的音樂之一。它根植于中華民族的沃土，傳承著千年的文明傳統(tǒng)。我國民族音樂有以下分類：民間歌曲、民間歌舞音樂、民間器樂、民間說唱音樂和民間戲曲音樂。民樂永遠(yuǎn)都是一種獨(dú)特的敘述，豐富著我們的底蘊(yùn)。而產(chǎn)生于不同地區(qū)的民族音樂也都有著不同的特點(diǎn)，講述著不同的情感與故事，有著容海納包百川的胸懷。 　

　　 　

　　民族音樂與電影配樂的結(jié)合是以學(xué)習(xí)西方文化為起點(diǎn)的，民族音樂在電影中的發(fā)展與我國的政治生活息息相關(guān)。在新中國成立之后，電影的發(fā)展邁入了一個新的發(fā)展階段，也隨著新中國的特點(diǎn)一樣萬象更新，充滿了對美好生活的贊美，優(yōu)秀的電影作曲家在創(chuàng)作過程中也積極探索具有鮮明的民族特色的表現(xiàn)手法，同時也提高了民族樂器的使用。文革十年期間，電影音樂的風(fēng)格由于受到政治的影響，無法解脫意識形態(tài)的束縛，音樂被簡單化且并無鮮活的表現(xiàn)力。值得一提的是，中國電影音樂作品中的戲曲化色彩濃厚，在這一期間更是注重樣板戲在電影中的運(yùn)用，產(chǎn)生了“革命樣板戲”的特殊的藝術(shù)形式。文革后期，受毛澤東、周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人的批評與建議，在電影配樂中出現(xiàn)了一大批運(yùn)用民間音樂素材與創(chuàng)作手法的歌曲，但特殊的政治氣候仍然使得創(chuàng)作的個性與自由得不到發(fā)展。文革結(jié)束至今，人們注重文化的發(fā)展，也意識到電影音樂的作為一種藝術(shù)的本質(zhì)。電影音樂制作人在發(fā)展民族特色的基礎(chǔ)上也吸取借鑒了其他民族的音樂特色，為我國的電影音樂創(chuàng)造出多種多樣的形式與特色，多元風(fēng)格的創(chuàng)作也使得音樂獲得了長足的發(fā)展。 　

　　 　

　　應(yīng)用在電影中的民樂包括：反映多民族生活狀況的民歌曲調(diào)、包含各種表現(xiàn)形式的戲曲曲藝（尤為喜歡陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，這也讓以前從未接觸過戲曲的我第一次靜下心來認(rèn)真感知、聆聽）以及可以表現(xiàn)多種情感的民族器樂。（由于對于民歌曲調(diào)與戲曲曲藝方面知識的匱乏，本片論文將選擇我較為熟悉的民族樂器進(jìn)行論述。）據(jù)統(tǒng)計，在器樂種類方面我國位居榜首。我國的民族樂器可以根據(jù)其演奏方式分為“彈撥樂器”“拉弦樂器”“吹奏樂器”和“打擊樂器”，并且每種樂器都有其獨(dú)特的音色。戰(zhàn)場上的硝煙彌漫、叢林中的溪水潺潺，都可以通過不同樂器的不同情緒來體現(xiàn)：擁有著威武氣勢的鼓常運(yùn)用于描述一些戰(zhàn)場畫面（我也曾有過司鼓的經(jīng)歷，通過樂曲的演奏真真切切地感受到鼓在整個樂隊中的力量）、擁有著柔和音色的二胡常用于抒發(fā)細(xì)膩而委婉的情感、音質(zhì)清脆的琵琶多用于交代情節(jié)描繪一些動作場面、極具表現(xiàn)力的古箏在配樂的過程中更多地帶有一些光彩流動的即視感，典雅而含蓄……除此之外，高亢嘹亮的嗩吶、多用于主旋演奏的竹笛等等樂器在電影配樂中的應(yīng)用也十分廣泛。 　

　　 　

　　在一步一步的發(fā)展中，我們看到了民樂在傳承其民族性的同時，更是發(fā)揮著其獨(dú)特的時代性，逐步地與電影完美結(jié)合起來。作為博大的中國文化之一的民族音樂賦予了電影音樂超強(qiáng)的生命力，這不僅是民樂發(fā)展的進(jìn)步，也是電影配樂進(jìn)一步發(fā)展的體現(xiàn)。 　

　　 　

　　 　

　　 　

民族音樂在電影中的使用舉例 　

　　 　

　　一、《十面埋伏》 　

　　 　

　　學(xué)習(xí)琵琶十年，我最喜歡的曲目之一就是琵琶的傳統(tǒng)武曲《十面埋伏》。這首曲目通過琵琶的幾十種指法與技巧生動地演繹了楚漢之爭的全過程，細(xì)致到模仿戰(zhàn)鼓聲、軍號聲、四面楚歌的簫聲、楚軍拋棄刀矛等等的聲音。曲子共十三段：⑴列營；⑵吹打；⑶點(diǎn)將；⑷排陣；⑸走隊；⑹埋伏；⑺雞鳴山小戰(zhàn)；⑻九里山大戰(zhàn)；⑼項王敗政；⑽烏江自殺；⑾眾軍奏凱；⑿諸將爭功；⒀得勝回營。整首曲子琵琶的演奏既有文曲的細(xì)膩，也有武曲的肅殺，正如白居易在《琵琶行》中提到的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”一般，運(yùn)用時緩時急的彈奏以及高超的演奏技法巧妙地描繪出激烈的戰(zhàn)爭場面。 　

　　 　

　　導(dǎo)演張藝謀在2004年拍攝的《十面埋伏》就運(yùn)用了民族性極強(qiáng)的琵琶曲配樂，為電影增添了不少亮點(diǎn)。電影開場運(yùn)用了婉轉(zhuǎn)的琵琶曲拉開了樂坊中男歡女愛的奢靡生活的序幕，緊接著小妹的舞蹈表演《佳人曲》亦是由琵琶與二胡協(xié)奏完成，充分發(fā)揮琵琶音色的特長，細(xì)膩而柔和中夾雜著淡淡的哀愁，這首曲子的歌詞與曲調(diào)淋漓盡致地刻畫出了小妹的獨(dú)立、高潔的性格，有著意猶未盡的韻味。在影片中有不少的戰(zhàn)爭場面，除了打擊樂器營造了磅礴的氣勢之外， “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的琵琶的應(yīng)用也給人一種身臨其境之感，多以琵琶曲《十面埋伏》為依托，讓觀眾對戰(zhàn)爭的場面的理解力進(jìn)一步地加深了。 　

　　　　 　

　　二、《笑傲江湖》 　

　　 　

　　《笑傲江湖》電影中最廣為人知的便是插曲《滄海一聲笑》了，制作人運(yùn)用了民族五聲調(diào)式音階“宮商角徵羽”，以音域?qū)拸V的古箏作為伴奏樂器，極具表現(xiàn)力地演奏出了江湖上的幾多滄桑之感，凸顯出江湖的恩怨與情仇�！稖婧Ｒ宦曅Α坟灤┯谡�部影片，并且由不同的樂器進(jìn)行演奏，這首曲子也通過這部影片成為了武俠電影的經(jīng)典之作。 　

　　 　

　　影片開始，《葵花寶典》武功秘籍的丟失立馬吸引了觀眾的注意力，而這段的配樂也是利用琵琶作為主旋從而來渲染一種緊張的氣氛。影片中也有不少的幽默場面，利用我國古老的彈撥樂器三弦來描繪，三弦的音色粗獷豪放，音量大，將其隨身攜帶的主人公的個性也通過這聲音硬朗的三弦而更加鮮明起來，有著放蕩不羈之感。 　

　　 　

　　三、《臥虎藏龍》 　

　　 　

　　2001年，譚盾的《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡電影節(jié)最佳音樂獎。該電影的主奏樂器雖是西洋樂器提琴，但其演奏風(fēng)格也可以地模仿了中國的民族樂器低音聲部的音色與韻味，極富民族性，著名大提琴演奏家馬友友的超高水平的演繹，更是有助于大提琴體現(xiàn)出濃郁的東方色彩�！队篮愕氖募s》的演奏中，也應(yīng)用了不少新疆民族風(fēng)情的藝術(shù)效果。 　

　　 　

　　同時將西方音樂與民族音樂相結(jié)合，制作過程同時選擇了眾多民族樂器來刻畫民族風(fēng)情：優(yōu)雅而婉轉(zhuǎn)的竹笛用來描繪如畫般的江南，悠揚(yáng)而具有穿透力；打擊樂器應(yīng)用于盜劍、奪劍的緊張氣氛；增加神秘氣息的簫為江湖又添色彩；常用于刻畫打斗場面的琵琶在這部影片中的應(yīng)用也不少，對戰(zhàn)爭場面的描畫惟妙惟肖；空靈悠遠(yuǎn)的二胡天籟般地在粗獷中書寫細(xì)膩的情感；葫蘆絲的使用（《絲綢之路》與《夜斗》）形象地描繪出絲綢之路的荒涼與夜色的寧靜；鼓在戰(zhàn)爭中也必不可少，中國大鼓更是打出了中國獨(dú)有的神韻與特色，使得整部電影的節(jié)奏感和撞擊力加強(qiáng)，更好地切合了影片畫面。（中國大鼓在《臥虎藏龍》中的成功運(yùn)用也更是將中國民族元素介紹給世界，現(xiàn)如今很多好萊塢大片的配樂中中國大鼓也被成功引入） 　

　　 　

　　這種中西合璧的配樂方式（即以大提琴為主，配以其他中國民族樂器）柔和了西洋樂的低沉悠揚(yáng)與民樂的輕靈神秘，達(dá)到了一種極為和諧的狀態(tài)。 　

　　　　 　

　　四、動畫電影 　

　　 　

　　從小就十分喜歡看中國風(fēng)濃郁的動畫電影，《大鬧天宮》《寶蓮燈》《牧笛》等等電影都有著不少民族元素�！洞篝[天空》中，京劇、昆曲在武打場面中運(yùn)用居多，鏗鏘有力的鑼鼓與其畫面動作銜接十分自然�！赌恋选分袑γ褡鍢菲鞯难葑啵〒P(yáng)琴、曲笛等）極具江南水鄉(xiāng)的韻味，與影片的水墨風(fēng)格相輔相成。在樂器的編配上不僅有民族樂器，也采用了不少小提琴等夕陽管弦樂隊的演奏。 　

　　 　

　　除去這些經(jīng)典的中國制作的動畫電影，迪斯尼等制作方也開始制作具有中國特色的動畫。廣為人知的《功夫熊貓》的配樂（漢斯·季默為其音樂制作人）運(yùn)用悠揚(yáng)的竹笛、古樸的古箏在烏龜大師坐化一幕時來營造頗有禪意的氛圍，同樣地，這部影片也有不少的打斗場面，鑼、镲、梆笛等等樂器將緊張而激烈的情節(jié)烘托到了極致。 　

　　 　

　　 　

　　 　

民族音樂在電影中的未來發(fā)展 　

　　 　

　　一、民族化的保持 　

　　 　

　　無論何時我們都不應(yīng)當(dāng)丟棄我們最為核心的民族傳統(tǒng)，優(yōu)秀的民族音樂也更應(yīng)當(dāng)在這個過程中傳承下去，并隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。在表現(xiàn)電影的過程中，民族特征與個性的塑造是十分重要的一個元素，電影音樂的民族化也是民族性格發(fā)揚(yáng)的道路。在寶萊塢、歐美的電影中，都有著自己獨(dú)特文化的音樂元素，這種保持民族化的方式值得我們?nèi)�學(xué)習(xí)。反應(yīng)我國悠久歷史文化的民族音樂能夠使得電影獨(dú)具特色，配樂人應(yīng)當(dāng)更深入地研究中華民族的優(yōu)秀文化并將其加以電影化的表達(dá)，貼近百姓的生活，將更多具有鮮明的民族特色的中國電影打入世界的市場。 　

　　　　　　 　

　　二、數(shù)字化的創(chuàng)新 　

　　 　

　　電影音樂既要傳承，也更要發(fā)展。隨著科技的發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)如今的電影配樂逐步走向數(shù)字化，電影音樂的未來必定離不開數(shù)字化的制作，數(shù)字化的配樂制作相較傳統(tǒng)的配樂也更加簡單易行。從著名電影配樂人漢斯·季默近幾年的電影配樂來看，他的風(fēng)格就在向電子樂發(fā)展。 　

　　 　

　　在數(shù)字化的創(chuàng)新中，作曲人應(yīng)尋求出更為豐富多樣的民族音樂元素在電影中的應(yīng)用方式，從而來推動民族音樂在當(dāng)代電影技術(shù)中的進(jìn)一步傳承，甚至是將其推向世界文化的舞臺。　　 　

　　　　 　

　　三、多元化的借鑒 　

　　 　

　　很多電影都將中西方的音樂相結(jié)合，甚至將古典與流行的音樂相結(jié)合而完成配樂。采用多種多樣的創(chuàng)作風(fēng)格能更好地揭示影片的主題，以往的自己都是因?yàn)橄肟措娪岸�走進(jìn)電影院，通過對電影音樂賞析的學(xué)習(xí)后，可能以后的我會更多地因?yàn)橄矏勰巢侩娪暗呐錁范�走進(jìn)電影院。而在這個過程中，如果配樂能夠達(dá)到多元化的特點(diǎn)必將會使我們觀眾對其印象更加深刻。 　

　　 　

　　在這個多元化的世界中，中國的電影也應(yīng)該抓住這一新的機(jī)遇，發(fā)揮我們自己民族音樂的優(yōu)勢，博采其他民族音樂之長，去演繹特殊的魅力。在堅持民族性的同時追隨多元文化發(fā)展的步伐，以更新的姿態(tài)展現(xiàn)于世界文化的舞臺。 　

　　　　 　

　　 　

參考文獻(xiàn)　　 　

　　 　

　　《1》 周 勇，《龍門飛甲》與《魔境冒險》中音樂的美學(xué) 　　 　

　　《2》 吳 鏑，音畫互解的電影配樂——以影片《夜宴》為例　 　

　　《3》 陳思娟，中國民族音樂元素在香港喜劇、武俠電影配樂中的運(yùn)用　　 　

　　《4》 陳 斌，在多元化的交融中凸顯民族個性　　 　

　　《5》 陳 輝，談當(dāng)代影視音樂的特點(diǎn)與發(fā)展趁勢　　 　

　　《6》 孔令旨，淺析電影音樂的發(fā)展特點(diǎn)與前景　　 　

　　《7》 張子俊，淺談中國電影音樂中的民族符號　　 　

　　《8》 張曉云，淺談中國民族音樂元素在電影音樂中的運(yùn)用　　 　

　　《9》 楊 凌，談民族音樂在中國電影音樂中的運(yùn)用